《天真派红楼梦》剧情简评：画面再美也补救不了剧本的拙劣

因为有《小戏骨红楼梦之刘姥姥进大观园》在前，对于《天真派红楼梦之桃花诗社》还是有几分期待的。虽然换了个名号，但毕竟团队有重合，演员也保留了不少，料想不至于太差。但是看过这个号称从3小时剪到75分钟的正片之后，感受到的只有失望。

演员拿腔拿调的台词且不提，毕竟小演员的表演是要听大人指导的；演员动不动就歪脖子的忸怩姿势也不去深究，毕竟是从某经典但劣质的影视版本中学来的。这部红楼题材的网络电影最大的问题还是在于剧本，虽然也并不是完全不理解编剧为何要这样做，但处理的方式太不严谨，呈现出来的结果亦很糟糕。也就是说，天真派红楼梦崩了的主要原因并不在于台前的小朋友，而在于幕后的大人。

关于剧情切入点：香菱晴雯双线切入，诗社与宅斗并行，主题不明，主次不分

《红楼梦》作为一部长篇巨著，要想在单一的一部电影中得到较为完整的呈现绝无可能。从上世纪前叶开始，所有单部电影版的《红楼梦》，大都仅将《红楼梦》中宝黛爱情线进行提取，把《红楼梦》的故事简化为宝黛爱情故事。这样做虽然不利于观众去了解《红楼梦》的全貌，但仅从影视剧本创作的完整性和观众的观看体验来说，比较容易取得不错的效果。

不过对于小演员出演的《红楼梦》来说，少儿演员不适宜去演谈情说爱的故事是种共识，《小戏骨红楼梦》就是以刘姥姥三进贾府为线索，主要表现的是贾府的兴衰，宝黛钗的情感纠葛则仅表现为小孩之间的相处。《天真派红楼梦》的主题定为《桃花诗社》，前期宣传中剧组也表示将会更多地展现原著中诗情画意的内容，弥补早前影视版本的一些遗憾。与此同时，这部电影还将主要人物定为香菱和晴雯。

其实无论是主要拍诗社，还是以香菱或晴雯为主视角，单独来看都没有问题。

电影的短篇幅注定了只能截取《红楼梦》中部分内容，那么把诗社这项又有文之风雅，又不必担心少儿不宜的内容单独拎出来拍一拍其实还算适宜，最多也就是被诟病小演员可能对诗句内容理解不深，或者通篇看起来有些过于文绉绉，但也算不上大错处。

如果是以某一人物为主线来拍一部红楼衍生电影，问题也不大。香菱作为金陵十二钗副册之首，从被拐到进薛家，再到进入贾府学诗，后来回薛家后被夏金桂、薛蟠蹂躏，整体故事比较完整，是完全可以单独拍一部电影出来的。若是要以晴雯为主视角，撕扇、补裘再到被驱逐，大体也能串联成一组清晰的故事线，单独拍部电影也有其可行性。

天真拍红楼梦的编剧明显不满足于只拍诗社或者只拍香菱或晴雯。其实只要我们分析一下，这三者取其二也是可行的。方案一是将诗社和香菱的命运结合起来，主要拍香菱学诗和芦雪庵（芦雪广）联诗，后面再简略交代香菱离开贾府后仍心里想着作诗，最终却惨死作为结尾即可。方案二则是分别以香菱和晴雯为线索，主题则改为交代古时大家族的奴仆命运之悲哀，也还算过得去。

但是《天真派红楼梦之桃花诗社》的编剧野心实在太大，不仅要拍香菱、晴雯和诗社，还不愿丢弃宝黛钗。而且拍摄的内容并未紧紧围绕诗社，反而将晴雯与其他丫环的关系以及香菱被夏金桂迫害的戏份大加渲染，拍成了宅斗戏。变成了香菱晴雯双线切入，诗社与宅斗并行。其实单独看香菱的部分还算清晰，甚至在她弥留之际安排她梦到幼年时的剧情设计还颇为催泪。但故事整体实在是太混乱。

编剧在晴雯身上主要抓住晴为黛影，而香菱身上则从香菱拜黛玉为师衍生出她和黛玉的惺惺相惜，看似以黛玉为轴关联了两个主要人物，但是实际操作上却是东拍拍西拍拍，香菱的悲惨一生、晴雯与其他丫环的利害关系、诗社的兴盛、宝黛钗之间的微妙关系等都有涉猎，但毫无主次。什么都拍了，但什么也没拍明白。

其实片段化的拍《红楼梦》并非不可行，只要找到一个合适的切入点认真执行，即便不像《小戏骨红楼梦之刘姥姥进大观园》那样成功，至少也可以做到不功不过。最可怕的就是野心太大、什么都想拍，但能力却不够，导致主体不明，逻辑混乱。

关于原著改编：原著桥段的胡乱拼接，乱了逻辑，伤了人物

《红楼梦》，作为四大名著之首，改编起来要格外审慎，不然很容易伤害原著中的人物形象，给观众造成误导。而《天真派红楼梦之桃花诗社》，很多桥段看似从原著中来，但因为忽略了原著中相关事件的前因后果，只是强行拼凑在一起，导致了剧情本身的逻辑混乱，原著中的人物性格也有不同程度的损伤。

《天真派红楼梦》中的诗社叫作桃花诗社，这本身就很令人费解。因为原著中的桃花社是第70回时因黛玉的桃花诗改的名字，诗社原本叫作海棠社。剧情中联诗的内容基本都是原著中48回和50回的内容，与桃花也没什么关联，不知故意把诗社叫作桃花诗社有何用意。但这只是小问题，真正不能忍的在于晴雯故事线的改编。

《天真派红楼梦》中有意去强化晴雯和袭人的矛盾，将原著中不少麝月身上的剧情给了袭人。其实人物合并倒也谈不上是致命的问题，因改编不当导致的人物个性失真才是症结所在。在原著中，袭人虽然温柔和顺，但身为宝玉身边第一号人物，地位自然不会比晴雯低，绝对不至于懦弱到屡屡被晴雯气哭。原著中麝月的扇子被宝玉拿来给晴雯撕了，麝月尚且不至于被气哭，《天真派红楼梦》中改为撕袭人的扇子，袭人气得哭起来，语带哽咽。在身量高了许多的晴雯面前，这个袭人显得毫无气势。

除此之外，编剧为了强化这种矛盾，还将原著中很多桥段应搬上来做了全新的演绎，改编后的剧情也令人又好气又好笑。

比如原著中第73回因为赵姨娘在贾政跟前说破了袭人已是宝玉屋里人的事，恐怕贾政查问功课，宝玉连夜读书。因芳官看到有人跳墙，晴雯灵机一动让宝玉装病。但在《天真派红楼梦》中，编剧则直接改成某一人袭人忽然提醒宝玉该去上学了，晴雯有意让袭人难堪，故意怂恿宝玉装病不去上学，宝玉很高兴的同意了。袭人被气得一副可怜样之后，晴雯暗自流露出胜利的表情。剧情里的晴雯恃宠而骄，满腹心机，完全看不出值得怜惜之处。况且原著中晴雯袭人虽有一定的竞争关系，但大体上还能维持表面上的和平，晴雯情商虽不高，也不至于狗仗人势至此。编剧的这一改编实在是不高明。

虽说晴为黛影，但原著中并未明确点破宝玉待晴雯好是因为这个，《天真派红楼梦》却直接用台词去点破。晴雯也因此颇为得意，编剧放着这个人物身上的美好不去挖掘，倒挺会在这些有的没的上面做文章。

在元春送重阳礼，宝玉因自己的礼物不与林妹妹相同而不快之后，编剧还安排袭人因此直接跑去向王夫人告密，且说得直截了当。虽然原著第34回确实有袭人向王夫人进言让宝玉搬出园子的桥段，但那是宝玉挨打后袭人借王夫人问话的机会说出来的，而且言语很有分寸，绝不敢直言宝玉心中有黛玉等语。《天真派红楼梦》中袭人却是主动跑去献殷勤，且边说边哭。剧情里的袭人真是又蠢又坏，与原著大相径庭。

当然，《天真派红楼梦》中更加“核能”的改编则是安排坠儿跑到王夫人面前将晴雯告倒，并且直接点明晴雯长得像林黛玉。且不说晴雯在得知坠儿偷东西后居然还能让她一直留在屋里本来就有违原著中晴雯嫉恶如仇的性格，单就坠儿敢主动拿晴雯与林黛玉比相貌这一点就很不合体统。原著中王善保家的告倒晴雯时，是王夫人主动提的晴雯眉眼间有些像林黛玉，这话岂是一个奴才敢直接说出口的？《天真派红楼梦》的编剧真是令人笑掉大牙。

其实小说在进行影视化的时候有所调整并不是大事，以往的《红楼梦》影视版本里也出现过诸多微调。78版、87版、89版、96版、10版在原著出场人物及时间线上都或多或少的有所调整，但对于人物关系和性格大致比较遵从原著。而此次《天真派红楼梦之桃花诗社》则更像是做了个错误示范，为了刻意放大原著中莫须有的对立关系而强行篡改原著剧情，张冠李戴、生搬硬套，乱了逻辑也伤了人物，实在是不可取。

其实总的来说，《天真派红楼梦》的画面拍得挺唯美，小演员们的表演也还算真挚。但是画面再美也补救不了剧本的拙劣，想表现得太多则过犹不及。不过即便如此，《红楼梦》被翻拍依然有其积极意义。《红楼梦》是一部被很多人认为值得读却总是不敢翻开的小说，正是因为这样，更应该用各种办法去促使更多人翻开这本书。如果能因为新的影视版本的出现而让更多观众关注《红楼梦》，阅读《红楼梦》，那也是功德一件。